[최이아]
1929년 경성에서 벌어진 시체 수의(壽衣) 도굴 사건.
이 사건을 파헤치는 ‘이계천지(異界天地)’ 편집장 김묘성을 쫓다 보면,
세계 간의 충돌이 무엇인지 볼 수 있다. -‘작가의 말’ 일부

[조재민]
새벽에 울고 있는 아이를 안고 있는 아내를 발견했다.
출산을 하고 갓 100일을 넘겼을 때였다.
왜 울고 있냐고 물었다.
“내 눈에 보이는 이 모든 것이 허상이고 홀로그램이라는 것을 알고 있어.
그럼 이 아이도 가짜라는 말이잖아.”
나는 울먹이며 나에게 했던 아내의 말을 듣고 이 소설을 쓰기로 결심했다. -‘작가의 말’ 일부

[장성욱]
결국 소설은 내 손을 떠나는 순간부터 완전히 별개의 운명체로 살아간다. 그렇다면 내가 할 수 있는 일은 그들이 나의 손에 있을 때 최대한 세심하게 보살피는 일일 것이다. 그래야만 다시 만났을 때도 미안하지 않을 테니까. -‘작가의 말’ 일부

[임재훈]
언어가 생물이라면 ‘고용 안정성’이라는 말은 멸종 위기종이다. 오래지 않아 사어(死語)로 남을지도 모르겠다. 중소기업에서 십여 년 근무하면서 자주 했던 생각이다. 「공동」은 이 생각을 단편소설 분량으로 늘인 이야기다. 요컨대 걍 소설이다. -‘작가의 말’ 일부

[이아타]
우리가 사랑이 필요한 게 아니라 사랑이 우리를 필요로 하는 세상. 고개를 들어 주위를 둘러보라. 수많은 사람이 흔한 청바지를 입고 있다. 짱짱하면서 보드라운 인디고 블루 청바지. 사랑은 물 빠진 청바지처럼 허무맹랑하고 그런 사랑을 걸친 우리 존재도 흔하디 흔하다. -‘작가의 말’ 일부

[이시경]
나는 소설이 생성되는 과정에 빛의 삼원색 원리를 적용해 보고 싶었다. 「나는 그것의 꼬리를 보았다」는 그러한 시도의 일환으로써, ‘화이트 & 블랙’의 이미지를 바탕으로 생성된 이야기다. -‘작가의 말’ 일부

[방성식]
이 소설은 내가 겪은 실화가 모티프다. 20대 중반의 나는 통신 장교로 복무했었는데, 직무 특성상 숲속에서 근무를 설 때가 잦았다. 한밤중, 혼자 무전기의 노이즈를 듣다 보면 인간과 다른 시선, 다른 방식의 말, 해괴한 상식을 가진 것들의 대화가 귀에 들리곤 했다. 덕분에 가장 무서운 건 사람도, 귀신도 아니라는 것을 깨달았다. 공포물의 클리셰이기는 하지만, 클리셰는 힘이 세다. 이건 실화에 기반한 소설이다. -‘작가의 말’ 일부

[박은비]
이 세계의 규칙에 따라 내 몸에는 커다란 창이 꽂혀 있었다. 그리고 그것의 후유증은 해결되지 못한 채 반평생 정도가 흘렀다. 나에겐 방법이 없었다. 그래서 사람들의 몸에 창이 꽂혀 있는, 모두가 그걸 알면서 모른 척하는, 무관심하고 절망적인 세계 속에 주인공을 내세우고 어떻게 살아가야 할지 그려보았다. 이야기는 아직 끝이 아니다. 주인공의 몸에는 앞으로도 창이 계속 박힐 것이다. 하지만 괜찮다. 그런 세상에서 어떻게 살아가야 좋을지 주인공은 이미 느꼈을 테니까 말이다. -‘작가의 말’ 일부

[도재경]
나는 테이블과 바닥을 두리번거리며 그의 코를 찾았다.
이게 뭐지?
며칠 후, 그날 밤 그토록 찾던 그의 코를 메모장에서 발견했다. 그러니까 이 소설은 그날 본 현실의 일부다. -‘작가의 말’ 일부

[김솔]
전쟁에서 승리하는 인간은 단 한 명도 없다.
더욱이 아이들을 살해한 자들을 결코 용서해서는 안 된다.
고독하게 순환하는 자들에겐 온전한 세계가 오랫동안 필요하다. -‘작가의 말’ 일부

[김덕희]
이 소설에는 악에 대한 심판관을 자처하고 자신을 희생해버리는 세 명의 우리 이웃이 등장한다. 어떻게 보면 악행이라기보다 이기적인 행동일 뿐인 이들을 상대해 이 세 사람이 가졌던 무서운 분노는 오롯이 내 안에서 끄집어냈다는 점을 고백한다. 그 분노가 살의와 가깝다는 걸 깨닫고 놀라고 괴로워한 적도 많다. 확 써버리고 나니 나는 일단 시원하다. 나와 비슷한 경험이 있는 독자들도 이 이야기를 읽고 답답한 마음이 조금이나마 풀어지면 좋겠다. -‘작가의 말’ 일부